L’arco dell’eroina moderna nel romance: oltre la damigella in pericolo

Nel romance moderno, l’etichetta di “donna forte” è stata spesso fraintesa. Nel sacrosanto tentativo di lasciarci alle spalle la damigella in pericolo, il mercato ha a volte confuso la forza interiore con la pura testardaggine, regalandoci protagoniste convinte che “essere indipendenti” significasse respingere qualsiasi aiuto a priori. Altre volte, abbiamo letto di eroine che si dichiaravano padrone del proprio destino a parole, ma che nei fatti si limitavano a reagire alle dinamiche imposte dalla controparte maschile. Ma non c’è bisogno di indossare un’armatura emotiva impenetrabile, o di mascherare l’insicurezza con il sarcasmo, per dimostrare il proprio valore.

 

Che cos’è l’agency in narrativa?

La vera forza, in narrativa, si chiama agency: è la capacità di muovere la trama con le proprie scelte, invece di limitarsi a subire gli eventi e le decisioni altrui.

La vera eroina moderna inizia il suo viaggio partendo da una ferita, da una frammentazione di sé. Il suo vero compito non è trovare un uomo che la salvi, ma compiere una discesa interiore per riappropriarsi della propria identità e integrare quelle parti di sé che aveva rifiutato.

Tre esempi di eroine moderne nel catalogo Triskell

Diversi titoli del catalogo Triskell riflettono perfettamente questa evoluzione, declinandola in ogni sottogenere:

• Il Romantasy e la ribellione attiva: in Una condanna di ombre e spine di L.J. Andrews (primo romanzo della serie The Broken Kingdom), la vera battaglia non si esaurisce nello scontro con forze oscure o nel destreggiarsi tra maledizioni. Il vero empowerment risiede nella ribellione attiva della protagonista, nella scelta consapevole di non farsi schiacciare dal destino o dalle macchinazioni di corte. È lei a prendere in mano la narrazione.

 

• La destrutturazione emotiva: quando ci spostiamo su territori emotivi più crudi – dove la malattia è coprotagonista – come in Quel che resta di me di Amanda Maxlyn, la dinamica della “damigella” viene completamente destrutturata. Qui il conflitto si gioca sulla pura sopravvivenza psicologica e fisica. L’eroina non aspetta che qualcuno la aggiusti con un bacio magico. Compiendo il lavoro estenuante e coraggioso di rimettere insieme i propri pezzi, detta i ritmi della propria rinascita.

 

• La maturazione del military romance: in titoli come Sussurralo alle stelle di Annalisa Nordi (secondo libro della serie Quando tutto è possibile), troviamo la definitiva maturazione del genere. L’interesse amoroso non è più una stampella per chi non sa stare in piedi da sola, ma uno specchio. Il coprotagonista affianca l’eroina, la rispetta, le offre uno spazio sicuro in cui essere vulnerabile.

 

Il ruolo del partner: una scelta, non una necessità

E qual è, in questo viaggio di autodeterminazione, il ruolo del partner? La risposta del romance contemporaneo è una vera rivoluzione: Io mi salvo da sola, ma scelgo di camminare con te.

La protagonista risolve il proprio conflitto e sceglie di accogliere l’altro nella sua vita non per necessità o disperazione, ma per una reale volontà di condivisione. Assistiamo a un lieto fine che non è più un semplice salvataggio, ma il trionfo di due individui completi che scelgono, consapevolmente, di amarsi.

 

 

Articolo a cura di

Stella

 

E tu, quale eroina del catalogo Triskell senti più vicina a questo ideale di rinascita e agency?